Erupciones de candelabros y forúnculos

-Buen día, Bella.

-Buen día, Bestia.

-Usted es hermosa, Bella.

-Usted es fea, Bestia.

-Yo os amo, Bella

-Yo no os amo, Bestia.

La Bella y la Bestia intercambian, durante toda la película, réplicas de este palpitante interés.

Un diálogo tan chato, de parte de un hombre con un vocabulario tan rico como Jean Cocteau, es por cierto voluntario. Nos previene, desde el comienzo, de que es necesario reencontrar nuestra alma de niños. Nada es menos infantil que esta película premeditada, artística, civilizada.

Decepcionante también.

Esta película donde, a pesar de todo, hay bellas cosas y lindas imágenes (en general, las partes no fantasiosas, como la escena de las sábanas que se secan en el jardín), sufrió una publicidad enorme y excesiva. Nos previno tanto de que lo que iba a mostrar era fantasioso, genial y todo eso que estamos forzosamente decepcionado.

Evidentemente, está la máscara de la Bestia que es sorprendente. Lamentablemente, de esta máscara sale la voz de Jean Marais, que nos hace pensar que esta bestia aparentemente feroz tuvo que ser castrado. Hubo que doblar la voz.

¿Una máscara y otra voz? En resumen, otro actor.

Jean Cocteau, en un libro que escribió hablando de su película (¡no se pierde nada!) nos habló sobre todo de la crisis de forúnculos y ántrax que sufría.

Su película fue víctima de una erupción de candelabros.

Estas estatuas animadas de brazos que están vivos ya están pasadas de moda, por Dios. Nos lleva a La sangre de un poeta.

El señor Jean Cocteau permanece fiel a la estética de su juventud.

Christian Berard tiene mucho gusto, lo sabemos, y Josette Day tiene un rostro radiante.

A fin de cuentas, con menos bombo alrededor, se encontraría a esta fantasía literaria numerosas cualidades.

Pero a Louis Delluc le hubiera gustado esta película y bien se le hubiera entregado ese premio.

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